第306章唐顺授课
唐顺细细讲述，娓娓道来，如数家珍。
不仅霍元伟听得津津有味，旁边的章立宝、谢高秋、乔三爷和龙七哥都是认真聆听，一副专心受教的样子，不敢打搅。
“唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。宋代时期，鲜少烧制。这一点，从如今国内出土的宋青花数量，可以大致推断。”
“迄今为止，人们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。”
“一是1957年发掘于浙省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋‘太平兴国二年’，即977年。”
“另一处是1970年在浙省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年，即1265年。”
唐顺细细讲述，谆谆教诲，肃然认真的样子，尽显严师风范。
“这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。”
“青花发色前一处的较浓、发黑，后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。”
“浙省本地就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。因此，这些宋青花与唐青花并无直接的延续关系。”
说到这里，唐顺停歇了下，缓了口气，才接着讲述。
“相较之唐宋时期的粗制，真正成熟的青花瓷是出现在元代的景德镇。”
“元青花瓷的胎由于采用了‘瓷石+高岭土’的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。”
“元青花瓷器的多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。”
“其使用的青料包括国产料和进口料两种，国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑。进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。”
“在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类。”
“其中尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。”
长篇大论之间，唐顺的嗓子都是略微干燥。
停顿下来，呷了口茶，润了润桑，他才接着讲述：“元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力，勾勒渲染则粗壮沉着。”
“元青花主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。“
“人物有高士图(四爱图)、历史人物等。动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等。植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等，诗文极少见。”
讲述到这里，唐顺犹疑了下，着重细述：“元青花做植物纹饰时，所画牡丹的花瓣多留白边。”
“做动物纹饰时，龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪。背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。”
“做辅助纹饰时，多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、云朵、蕉叶等。其中莲瓣纹形状似‘大括号’，莲瓣中常绘道家杂宝。”
“如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云。蕉叶中梗为实心填满青料，海水纹为粗线与细线描绘相结合的。”
听着唐顺细数家珍，详细讲解，霍元伟等人皆都是受教不已。
特别是章立宝，耳闻着唐顺的讲述，更是眉飞神舞，心神激荡，喜不自禁。搜狗书库
古玩这行，考究极多。
对历史和专业知识要求极为严格，缺一不可。
想要学习，并且精通，没有名师指点，进步是极难的。
哪怕章立宝已为大家，但在古玩这行，依旧捉肘见襟，经验有限。
因此，一直以来，章立宝都是想要拜从名师，以求指点。
但很可惜，这行师承不易。
迄今为止，他也没有拜得名师求教。
今日唐顺授课，教导霍元伟，适逢其会，被他所见，不由惊喜交加。
仅从唐顺这番细致讲述，章立宝便获益匪浅。
心神激动之余，更不免敬佩，崇拜唐顺的真知灼见，丰富经验。
对于章立宝的心情，唐顺倒是无从得知，他也没有在意。
一门心思为霍元伟解惑，并传授着自己所掌握的知识。
“之前讲述的，都是唐宋元三代的青花史实。接下来讲述的，便是明清时期的。”
唐顺呷了口茶，继续讲道：“相较之唐宋元时期的青花工艺，明清时代的工艺，则又有进步，并趋于鼎盛繁荣。”
“明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称。清康熙时以‘五彩青花’使青花瓷发展到了巅峰。”
“只是很可惜，清乾隆以后，因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退。虽然在清末光绪时一度中兴，但最终仍然无法延续康熙时的盛势。”
“总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致。民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。”
“纵观青花瓷器的发展历史，其中，尤以明朝时期发展最大，变化最多，进步最高。期间自明初洪武年间，历经两百多年，直逼顶峰，为清朝时期的盛势奠定了极深的基础。”
唐顺略作停顿，细数下来：“明初洪武时期的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。”
“这个时期的青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大。”
“当然，大体未变，但许多细节却有了变化。如植物纹饰时，蕉叶的中梗留白，花瓣留白边较之元代更明显清晰。”
“牡丹叶子‘缺刻’部位较深，不如元代的肥硕。菊花绘成‘扁菊’，花芯以方格纹表现。”
“如动物纹饰时，龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，还出现了五爪。爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。”
“如辅助纹饰的如意云由元代的三阶云改为二阶云，莲瓣纹内多绘佛家八宝。”
“碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。”
“其中，更多不记年款，带款的器物极少。”
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不仅霍元伟听得津津有味，旁边的章立宝、谢高秋、乔三爷和龙七哥都是认真聆听，一副专心受教的样子，不敢打搅。
“唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。宋代时期，鲜少烧制。这一点，从如今国内出土的宋青花数量，可以大致推断。”
“迄今为止，人们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。”
“一是1957年发掘于浙省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋‘太平兴国二年’，即977年。”
“另一处是1970年在浙省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年，即1265年。”
唐顺细细讲述，谆谆教诲，肃然认真的样子，尽显严师风范。
“这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。”
“青花发色前一处的较浓、发黑，后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。”
“浙省本地就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。因此，这些宋青花与唐青花并无直接的延续关系。”
说到这里，唐顺停歇了下，缓了口气，才接着讲述。
“相较之唐宋时期的粗制，真正成熟的青花瓷是出现在元代的景德镇。”
“元青花瓷的胎由于采用了‘瓷石+高岭土’的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。”
“元青花瓷器的多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。”
“其使用的青料包括国产料和进口料两种，国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑。进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。”
“在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类。”
“其中尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。”
长篇大论之间，唐顺的嗓子都是略微干燥。
停顿下来，呷了口茶，润了润桑，他才接着讲述：“元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力，勾勒渲染则粗壮沉着。”
“元青花主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。“
“人物有高士图(四爱图)、历史人物等。动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等。植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等，诗文极少见。”
讲述到这里，唐顺犹疑了下，着重细述：“元青花做植物纹饰时，所画牡丹的花瓣多留白边。”
“做动物纹饰时，龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪。背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。”
“做辅助纹饰时，多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、云朵、蕉叶等。其中莲瓣纹形状似‘大括号’，莲瓣中常绘道家杂宝。”
“如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云。蕉叶中梗为实心填满青料，海水纹为粗线与细线描绘相结合的。”
听着唐顺细数家珍，详细讲解，霍元伟等人皆都是受教不已。
特别是章立宝，耳闻着唐顺的讲述，更是眉飞神舞，心神激荡，喜不自禁。搜狗书库
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因此，一直以来，章立宝都是想要拜从名师，以求指点。
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“之前讲述的，都是唐宋元三代的青花史实。接下来讲述的，便是明清时期的。”
唐顺呷了口茶，继续讲道：“相较之唐宋元时期的青花工艺，明清时代的工艺，则又有进步，并趋于鼎盛繁荣。”
“明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称。清康熙时以‘五彩青花’使青花瓷发展到了巅峰。”
“只是很可惜，清乾隆以后，因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退。虽然在清末光绪时一度中兴，但最终仍然无法延续康熙时的盛势。”
“总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致。民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。”
“纵观青花瓷器的发展历史，其中，尤以明朝时期发展最大，变化最多，进步最高。期间自明初洪武年间，历经两百多年，直逼顶峰，为清朝时期的盛势奠定了极深的基础。”
唐顺略作停顿，细数下来：“明初洪武时期的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。”
“这个时期的青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大。”
“当然，大体未变，但许多细节却有了变化。如植物纹饰时，蕉叶的中梗留白，花瓣留白边较之元代更明显清晰。”
“牡丹叶子‘缺刻’部位较深，不如元代的肥硕。菊花绘成‘扁菊’，花芯以方格纹表现。”
“如动物纹饰时，龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，还出现了五爪。爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。”
“如辅助纹饰的如意云由元代的三阶云改为二阶云，莲瓣纹内多绘佛家八宝。”
“碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。”
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